Готична архітектура



Готика була першим по-справжньому самобутнім архітектурним стилем, що народилися в Північній Європі. Більш 300 років, що здіймають угору, пронизані світлом собори й церкви були уособленням смиренності й гордині середньовічних християн

Романський стиль, що панував в архітектурі раннього середньовіччя, вражав, насамперед, приосадкуватою масивністю форм. Товсті стіни, об'ємисті колони й потужні контрфорси не залишали місця світла, що робило собори й церкви похмурими й строгими спорудженнями, що валили в побожний трепет. Потім, у середині XII століття, у Франції виник зовсім інший тип церковних споруджень. Притім, що їхні шпилі, видалося, стосувалися небес, конструктивно нові церкви були значно витончиніше й легше. Усередині будинку уява вражали висота й достаток світла

Новий стиль був уперше втілений у Франції при будівництві головної церкви абатства Сен-Дені недалеко від Парижа. Будинок побудували в 1140-44 рр. на замовлення абата, але невідомо, чи належала ідея йому або безіменному майстрові мулярів. Так чи інакше, абат залишився задоволений результатом - особливо чудесним потоком світла, що вільно ллються з вікон

Новий стиль прижився, і протягом 20 років спорудження готичних соборів почалося в Сансе, Нуайоне й Лані неподалік від Парижа, а також у самому Парижу, де в 1163 році був закладений знаменитий НотррДам. Шпилі спрямовувалися усе вище в небо, і в XIII в. готичний стиль увійшов у свою зрілу фазу, по праву названу високою готикою, що й найбільше яскраво втілився в чудових соборах Шартра, Реймса й Амьена.


Нові технології

З технічної точки зору, готика була просто системою, що дозволяє використовувати набагато менш масивні несучі конструкції для забезпечення стійкості більш високих споруджень

Це стало можливо завдяки таким відносно новим прийманням, як стрілчаста арка, ребристий звід і потужні зовнішні стовпи (контрфорси) зі сполучними косими арками (аркбутанами). Стрілчаста арка вважається символом готики: погляд спрямовується вгору, і створюється відчуття набагато більшої висоти, чому в кругової (романської) арки. Така конструкція була набагато більш стійкої й гнучкої, оскільки її висота, на відміну від кругових арок, що перекривали задане простір, могла регулюватися залежно від кута підйому

Вирішальним для розвитку готики було відкриття, що вага й тиск кам'яної кладки можуть концентруватися в певних крапках, і якщо саме в цих місцях їх підтримати, іншим елементам будівлі не обов'язково бути несучими. У результаті залишалося багато відкритого простору. Функція зводів (кам'яних стель і дахів) змінилася, оскільки навантаження ухвалювали тепер на себе їх ребра (нервюри), що діагонально перехрещуються у височині. Це дозволяло заповнювати простір між ребрами порівняно тонкою кладкою. Спадне навантаження реберного каркаса припадало на пілястри, розташовані з рівним інтервалом, і те, що раніше було глухою стіною, ставало витонченою галереєю


Арковий контрфорс

Ще одним досягненням готичної архітектури був арковий контрфорс, який витримував уже інше навантаження - створену вагомий зводу, але спрямовану назовні. Замість того, щоб утолщать кладку стіни, контрфорси розташовувалися на певній відстані й з'єднувалися з нею лише вузькими вигнутими арками, чого, однак, було досить для ефективного переносу навантаження зі стіни на опорні колони. І, що було дуже важливо, це дозволяло головному нефу - центральної частини церкви -підніматися над бічними боковий вівтарями храму, причому верхній ряд вікон, що висвітлюють хори, нічим не затулявся


Кістяк з каменю

Загальним результатом застосування цих приймань стало те, що масивні церковні будови придбали вид легенів скелетообразных каркасів. чи Навряд подібний опис передає художня майстерність і почуття прекрасного, продемонстроване будівельниками при рішенні технічних завдань. Ряди контрфорсних арок, наприклад, завершувалися гострими башточками, що підсилювало спрямованість у небо й стало однієї з найбільш запоминающихся рис, властивих готичним будинкам

Простір між "костями" каркаса могло бути засклене або заповнене скульптурами. Кам'яна частина верхньої площини вікон випливала загальної тенденції готики, стаючи усе більш полегшеної й паутиноподобной. Ажурна кам'яна робота - ще одна характерна риса готичного стилю - згодом придбала вид мудрих орнаментів; нервюри на зводах також з'єднувалися в усі більш примхливім плетиві. I Готичний період дав поштовх і розквіту скульптури: простір, що вивільнився, соборів надавало необмежені можливості для розвитку більш реалістичного мистецтва фігури, що й окремо коштують, висічені в повному обсязі, замінили колись рельєфні композиції, що панували, фігури яких як би проступали зі стіни

Готичний стиль поширився із Франції в Англію й Німеччину, де став домінуючим. Південніше, де значно відрізнялися й традиції, і клімат, він вплинув, хоча Миланский собор і є зразком італійської готики

В Англії серед багатьох шедеврів готичної архітектури можна назвати Уэльский, Линкольнский і Солсберийский собори, Йоркский кафедральний собор, Вестмінстерське абатство й церква I Св. Георга, а також Виндзорский замок. На зміну досить непоказної "раннеанглийской" фазі (ок. 1180-1280) прийшов період "прикрашеного" стилю (ок. 1280-1360), відзначеного появою багатьох сугубо національних рис. Але в цілому багатий декор був більше свойствен континентальній Європі, де не було аналогій англійському "перпендикулярному" стилю (ок. 1360-1550) з його підкреслено I прямими лініями й спрощеними повторюваними мотивами. Простота цього стилю робила його прийнятним не тільки для соборів, але й для парафіяльних церков, яких по всій країні було вибудуване безліч, поки в XVI столітті, з розквітом Ренесансу й початком Реформації, готична епоха не підійшла до кінця як в Англії, так і в інший Європі