Гатычная архітэктура



Готыка была першым па-сучаснасці самабытным архітэктурным стылем, якія нарадзіліся ў Паўночнай Еўропе. Больш 300 гадоў вздымающиеся ўвысь, працятыя святлом саборы і цэрквы з'яўляліся ўвасабленнем пакоры і ганарыстасці сярэднявечных хрысціян.

Раманскі стыль, панавалы ў архітэктуры ранняга сярэднявечча, уражваў, першым чынам, прысадзістай масіўнасцю формаў. Талстыя сцены, аб'ёмістыя калоны і магутныя контрфорсы не пакідалі месцы святла, што рабіла саборы і цэрквы змрочнымі і строгімі будынкамі, повергавшими у поўнае глыбокай пашаны трапятанне. Затым, у сярэдзіне XII стагоддзі, у Францыі паўстаў цалкам іншы тып царкоўных будынкаў. Прытым, што іх спічакі, здавалася, дакраналіся нябёсаў, канструктыўна новыя цэрквы былі значна хупавей і лягчэй. Усярэдзіне будынкаў уяўленне дзівілі вышыня і багацце святла.

Новы стыль быў упершыню ўвасоблены ў Францыі пры будаўніцтве галоўнай царквы абацтва Сен-Дэні недалёка ад Парыжу. Будынак пабудавалі ў 1140-44 гг. па замове абата, але невядома, ці прыналежыла ідэя яму або безназоўнаму майстру муляроў. Так або інакш, абат застаўся задаволены вынікам - асабліва цудоўным струменем святла, вольна льющимся з вокнаў.

Новы стыль прыжыўся, і на працягу 20 гадоў будынак гатычных сабораў пачалося ў Сансе, Нуайоне і Лане непадалёк ад Парыжу, а таксама ў самім Парыжы, дзе ў 1163 году быў закладзены знакаміты Нотр-Дам. Спічакі накіроўваліся ўсё вышэй у неба, і ў XIII у. гатычны стыль увайшоў у сваю спелую фазу, па праве названую высокай готыкай і найболей ярка якая ўвасобілася ў пышных саборах Шартра, Рэймса і Амьена.


Новыя тэхналогіі

З тэхнічнага пункта гледжання, готыка была проста сістэмай, якая дазваляе выкарыстаць значна меней масіўныя апорныя канструкцыі для забеспячэння ўстойлівасці больш высокіх будынкаў.

Гэта стала магчыма дзякуючы такім адносна новым прыёмам, як спічастая арка, рабрысты збор і магутныя вонкавыя слупы (контрфорсы) са злучнымі касымі аркамі (аркбутанами). Спічастая арка лічыцца знакам готыкі: погляд накіроўваецца ўвысь, і ствараецца адчуванне значна большай вышыні, чым у кругавой (раманскай) аркі. Такая канструкцыя была значна больш устойлівай і гнуткай, паколькі яе вышыня, у адрозненне ад кругавых арак, перекрывавших зададзеная прастора, магла рэгулявацца ў залежнасці ад кута ўздыму.

Лучшая японская продукция. Товары компании merries для деток купите сейчас с дисконтом.

Вырашальным для развіцця готыкі было адкрыццё, што вага і ціск каменнага мура могуць канцэнтравацца ў вызначаных кропках, і калі менавіта ў гэтых месцах іх падтрымаць, іншым элементам пабудовы не абавязкова быць апорнымі. У выніку заставалася шмат адчыненай прасторы. Функцыя збораў (каменных столяў і дахаў) змянілася, паколькі нагрузку прымалі зараз на сябе іх рабра (нервюры), дыяганальнае перекрещивающиеся ў вышыні. Гэта дазваляла запаўняць прастору паміж рэбрамі параўнальна тонкім мурам. Сыходная нагрузка рэбернага каркаса прыходзілася на пілястры, размешчаныя з роўным інтэрвалам, і тое, што раней было глухой сцяной, станавілася хупавай галерэяй.


Арачны контрфорс

Яшчэ адным дасягненнем гатычнай архітэктуры быў арачны контрфорс, які вытрымоўваў ужо іншую нагрузку - створаную вагай збору, але накіраваную вонкі. Замест таго, каб патаўшчаць мур сцяны, контрфорсы размяшчаліся на вызначанай адлегласці і злучаліся з ёй толькі вузкімі выгнутымі аркамі, чаго, аднак, было досыць для эфектыўнага пераносу нагрузкі са сцяны на апорныя калоны. І, што было вельмі важна, гэта дазваляла галоўнаму нефу - цэнтральнай часткі царквы -узвышацца над бакавымі прыбудоўкамі храма, прычым верхні шэраг вокнаў, асвятлялых хоры, нічым не засланяўся.


Шкілет з каменя

Агульным вынікам ужывання гэтых прыёмаў стала тое, што масіўныя царкоўныя будынкі набылі выгляд лёгкіх скелетообразных каркасаў. Ці наўрад падобнае апісанне перадае мастацкае майстэрства і пачуццё выдатнага, прадэманстраванае будаўнікамі пры рашэнні тэхнічных задач. Шэрагі контрфорсных арак, напрыклад, завяршаліся востраканцовымі вежкамі, што ўзмацняла накіраванасць у неба і стала адной з найболей запамінальных рыс, уласцівых гатычным будынкам.

Прастора паміж "косткамі" каркаса магло быць зашклёна або запоўнена скульптурамі. Каменная частка верхняй плоскасці вокнаў вынікала агульнай тэндэнцыі готыкі, становячыся ўсё больш палегчанай і паутиноподобной. Ажурная каменная праца - яшчэ адна характэрная рыса гатычнага стылю - са часам набыла выгляд мудрагелістых арнаментаў; нервюры на зборах таксама злучаліся ва ўсё больш пераборлівым пляценні. I Гатычны перыяд даў штуршок і росквіту скульптуры: высвободившееся прастора сабораў падавала неабмежаваныя магчымасці для развіцця больш рэалістычнага мастацтва, і асобна стаялыя постаці, высечаныя ў поўным аб'ёме, замянілі панавалыя перш рэльефныя кампазіцыі, постаці якіх як бы праступалі з сцяны.

Гатычны стыль распаўсюдзіўся з Францыі ў Ангельшчыну і Нямеччыну, дзе стаў дамінуючым. Паўднёвей, дзе значна адрозніваліся і традыцыі, і клімат, ён аказаў меншы ўплыў, хоць Міланскі сабор і з'яўляецца ўзорам італьянскай готыкі.

У Ангельшчыне сярод шматлікіх шэдэўраў гатычнай архітэктуры можна назваць Валійскі, Линкольнский і Солсберийский саборы, Йоркскі кафедральны сабор,  Вестмінстэрскае абацтва і царква I Св. Георга, а таксама Віндзорскі замак. На змену даволі несамавітай "раннеанглийской" фазе (ок. 1180-1280) прыйшоў перыяд "упрыгожанага" стылю (ок. 1280-1360), адзначанага з'яўленнем шматлікіх асабліва нацыянальных рыс. Але ў цэлым багаты дэкор быў больш уласцівы кантынентальнай Еўропе, дзе не было аналогій ангельскаму "перпендыкулярнаму" стылю (ок. 1360-1550) з яго падкрэслена I прамымі лініямі і спрошчанымі паўтаральнымі матывамі. Прастата гэтага стылю рабіла яго прымальным не толькі для сабораў, але і для прыхадскіх цэркваў, якіх па ўсёй краіне было выбудавана вялікае мноства, пакуль у XVI стагоддзі, з росквітам Рэнесансу і пачаткам Рэфармацыі, гатычная эпоха не падышла да канца як у Ангельшчыне, так і ў астатняй Еўропе.