Фридерик Шопен



Фридерик Францишек Шопен быў вытанчанай уразлівай натурай тыповай творчай асобай эпохі рамантызму. Яго блішчалая гульня і поўныя глыбокага лірызму твора амаль паўстагоддзя дамінавалі ў фартэпіяннай музыцы.

Імя Шопена, як ніякага іншага кампазітара, асацыюецца з адным прыладай - фартэпіяна. Казалі, што як піяніст ён пераўзыходзіў шматлікіх віртуозаў XIX стагоддзі, хоць не кахаў канцэртаваць і за ўсё жыццё выступіў перад публікай не больш 30 раз. Як кампазітар ён згуляў выбітную ролю ў ператварэнні аблічча фартэпіяннай музыкі. Яго сябар Роберт Шуман зваў наватарскі стыль Шопена "гарматамі, накрытымі ў колерах".


Дзяцінства ў Фрэдэрыка Шопена

Бацька Фридерика Миколай у маладыя гады пакінуў Францыю і пасяліўся ў Польшчы, дзе ў 1806 г. ажаніўся на Юстыне Кшижановской. Будучы кампазітар нарадзіўся ў мазавецкай вёсачцы Желязова Воля, недалёка ад Варшавы. Паводле запісу ў рэестры мясцовага касцёла, ён з'явіўся на святло 22 лютага 1810 г., хоць маці кампазітара звала іншую дату - 1 сакавіка. Шчаслівыя гады дзяцінства хлопчык правёў з трыма сёстрамі.

Фридерик быў дзіўна адораным дзіцем. Ён маляваў карыкатуры, пісаў вершы і без усякай фармальнай падрыхтоўкі гуляў на фартэпіяна ў дуэце з Людвикой. У 6 гадоў ён пачаткаў браць урокі музыкі ў мясцовага настаўніка, які пазнаёміў яго з класічным нямецкім рэпертуарам, асабліва з твора мі І. З. Баха. Хлопчык ахвотна імправізаваў, а ў 1817 г. было апублікавана першае складанне сямігадовага кампазітара - полонез. Сталічная прэса не замарудзіла з гонарам абвясціць юнага выдумшчыка геніем. Ён хутка ўславіўся і не ведаў адбоя ад запрашэнняў выступаць з публічнымі канцэртамі. Свой першы канцэрт ён даў у веку 8 гадоў.

З 11 гадоў Фридерик пачаткаў браць урокі кампазіцыі ў нядаўна адчыненай у Варшаве Галоўнай школе музыкі. У 15 гадоў ён апублікаваў сваё першае складанне (Ор.1) - рондо для фартэпіяна, а год праз, у 1826 г., прыступіў да заняткаў пад кіраўніцтвам Ю. Эльснера. У гады вучобы - як, зрэшты, і ўсё жыццё - Шопен быў заўсёднікам музычных вечароў, канцэртаў і оперных спектакляў, імкнучыся не прапусціць нічога цікавага. Але Варшава не прыналежыла да ліку буйных музычных цэнтраў Еўропы, і неўзабаве Шопен адчуў запатрабаванне ад'езду за мяжу, каб узбагаціць і пашырыць свой музычны досвед.

У 1829 г. ён даў у Вене некалькі канцэртаў, якім быў аказаны выдатны прыём. Наватарства яго музыкі прывяло венцев у поўнае захапленне, і Шопен вярнуўся ў Варшаву преисполненный рашучасці дасягнуць міжнароднага прызнання.

Увесь гэты час ён не перастаючы пісаў музыку. Менавіта тады ўбачылі святло два канцэрту і варыяцыя на тэмы оперы "Дон Жуан" Моцарта, якія дазволілі аўтару з асобай яркасцю выявіць сваё выканальніцкае   майстэрства, і значна обогатившие тэхніку фартэпіяннай гульні. Але музыка Шопена пры ўсёй яе віртуознасці ніколі не была пазбаўленая глыбокага ўтрымання, тады як складаныя пасажы ў складаннях некаторых сто сучаснікаў толькі дэманстравалі майстэрства выканаўца. Аплікатура, выкарыстанне педаляў і ритмика пашырылі арсенал выразных сродкаў фартэпіяна і ўзмацнілі моц сто гучання. Уведзены польскім піяністам стыль гульні ўзяў верх у Еўропе на цэлых паўстагоддзя.


Праз Вену ў Парыж

2 лістапада 1830 г. 20-летні Шопен пакінуў Польшчу. Развітваючыся з Варшавай, ён узяў з сабой срэбная пасудзіна з жменяй роднай зямлі, магчыма, прадчуваючы, што растаецца з радзімай навекі.

Хоць у Польшчы мінула толькі дзяцінства і ранняя юнацкасць Шопена, але яго спелыя творы прасякнутыя польскім духам, і нават самыя светлыя з іх адзначаныя друкам суму. За  восем месяцаў праведзеных у Вене, Шопен даў усяго два канцэрту. Адтуль ён адправіўся ў Парыж, тагачасную сталіцу еўрапейскай культуры. Пазнаўшы ўжо ў Францыі аб крывавым прыгнечанні царскімі войскамі паўстання ў Польшчы, абхоплены адчаем кампазітар напісаў гарачы эцюд, атрымалы назоў "Рэвалюцыйнага". Па здагадках шэрагу гісторыкаў юны піяніст быў звязаны з рэвалюцыйным рухам, якія мелі мэтай вызваленне Польшчы.


Жыццё ў Парыжы

У 1831 т. Шопен прыязджае ў Парыж. Французская сталіца стала для пето другой радзімай, але так і не дала шчасці. У то час у Парыжы здабывалася шматлікая польская эміграцыя, у тым ліку А. Міцкевіч, З. Витвицкий, Ю. У. Немцевич, Ц. Норвид і Ю. Фантана. Дзякуючы знаёмству з імі Шопен быў прыняты ў лепшых хатах горада, хоць сам не мантач пахваліцца лішкам дзене. Першы час ён зарабляў на жыццё ўрокамі гульні на фартэпіяна, якія даваў у асноўным суайчыннікам. Самым папулярным настаўнікам у Парыжы ён стаў толькі пасля выступу на музычным вечары ў багатага сямейства Ротшильдов. Зараз жадаючым прыходзілася плаціць за сто ўрокі велізарныя грошы, і неўзабаве Шопен стаў вельмі забяспечаным чалавекам. У лістах дадому ён выхваляў, што перад ім адчыненыя дзверы самых блішчалых салопаў, дзе яго прымаюць на роўных З амбасадарамі, міністрамі і вышэйшай шляхтай. Для таго каб уславіцца ў Парыжы, нядосыць было явіць міру свае дасягненні. Абавязковай умовай поспеху было ўдзел у свецкім жыцці, агменямі якой былі салоны. Менавіта тамака збіраўся вышэйшае святло, уладкоўваліся канцэрты для абранай публікі. Багатыя гаспадары салонаў нават ператваралі іх у сапраўдныя канцэртныя залы. Напрыклад, фабрыкант фартэпіяна Плейель задаволіў у своейгостиной сцэну з цяжкай аксамітнай заслонай, на якой Шопен згуляў шматлікія з сваіх парыжскіх канцэртаў перад сліўкамі сталічнага грамадства. Яго атачалі выбітныя людзі, ён быў улюбёнцам арыстакратычных салонаў, але ў ім не бачылі чалавека, бязмерна які пакутуе за лёс сваёй айчыны пасля крывавага прыгнечання лістападаўскага паўстання.

У гэты перыяд убачылі святло яго галоўныя сольныя складанні для фартэпіяна. Аднак канцэртная кар'ера складалася не занадта ўдала. Шопен не валодаў ні тэмпераментам, ні дужым здароўем, неабходным для знясільваючай выявы жыцця які канцэртуе піяніста. Да таго ж, яго нягучная гульня не магла запоўніць прастору велізарных канцэртных зал, а перад кожным выступам яго скоўваў непераадольны страх.

Вялікую частку дарослага жыцця Шопен правёў у Парыжы, толькі зрэдку адпраўляючыся ў вандраванні. У 1835 г. ён наведаў Дрэздэн, дзе закахаўся ў 16-летнюю Марыю Водзиньскую, з якой вырашыў уступіць у шлюб. Але гэтым планам запрацівіліся бацькі Марыі, і неўзабаве які не адбыўся раман загас. У тым жа году праз вядомага нямецкага кампазітара і свайго аднагодка Ф. Мендэльсона Шопен знаёміцца з выбітным творцам рамантычнай музыкі Робертам Шуманом. Захопленыя рэцэнзіі Шумана на творы Шопена ўславілі імя польскага кампазітара ў Нямеччыне. Варыяцыю на тэму Моцарта нямецкі кампазітар прывітаў словамі: "Зніміце капялюшы, спадары. Перад вамі новы геній".


Музыка Шопена

Шопен і яго старэйшы на год сябар, геніяльны вугорскі кампазітар Феранц Ліст, прыналежылі да ліку кіроўных піяністаў свайго часу. Праўда, адносіны паміж імі не заўсёды складаліся бясхмарна з-за сур'ёзных разыходжанняў у падыходзе да музыкі. Шопен ставіўся да яе з класічнай бережностью. На яго прыладзе заўсёды стаяў метраном, і не якія ўмелі трымаць такт вучні прыводзілі яго ў шаленства. Ліст гуляў у больш бравурнай, фарсістай манеры і быў пахілены "уносіць папраўкі" у чужыя творы па ходзе выканання. Распавядаюць, што аднойчы Ліст выканаў ноктюрн Шопена, размаляваўшы сто віртуознымі ўстаўкамі. Абураны Шопен проворчал, што Ліст альбо павінен гуляць музыку так, як яна напісаная, альбо не гуляць зусім.

Зрэшты, нягледзячы на "класічны" тэмперамент, Шопен і сам ахвотна разнастаіў сваю музыку. Для гэтага ён звычайна карыстаўся прыёмам "tempo rubato", пры якім аккомпанирующая рука выразна трымае вольнасці ў выкананні сваіх складанняў і ніколі не гуляў адну і тую жа п'есу аднолькава. Чыннікам таму быў спантаны характар яго музыкі, якая часта брала пачатак у імправізацыі. Пры ўсім тым Шопен пісаў музыку павольна і з найвялікшым намаганнем. Пры ўсёй лёгкасці яго імправізацый творчы працэс быў доўгім і пакутлівым, і кампазітар мог без канца перарабляць адну-адзіную музычную фразу. Па сведчанні відавочніка, калі Шопен не быў здаволены вынікам працы, з ім здараўся нервовы прыпадак, і ён паводзіў сябе як сапраўдны вар'ят.

Амаль уся музыка Шопена напісаная для фартэпіяна (з аркестрам толькі 2 канцэрту - "Фа-мінор" і "Мі-мінор"), У яго музычная спадчына ўвайшлі 2 фантазіі, 26 прелюдий,  17 полонезов тэмп, а іншая рука вольна вядзе мелодыю, ледзь запаволена выконваючы адны паты і ледзь ускоренно - іншыя. Шопен нават дазваляў сабе некаторыя 58 мазурок, 17 вальсаў, 21 ноктюрн, 4 балады, 4 скерцо, 4 экспромту, мноства камерных твораў, песень і іншых малых формаў. Напісаныя на радзіме мазурки, вальсы і полонезы ўяўляюць сабой стылізаваныя ганцы. Інтымная лірыка мазурок рэзка кантрастуе з салонным бляскам вальсаў. Няцяжка заўважыць, што некалькі створаных на чужыне полонезов з'явіліся на святло ў парыве патрыятычнага натхнення.

Абодва фартэпіянных канцэрту напісаныя перад ад'ездам за мяжу і, несумнеўна, звязаныя з падзеямі ў Польшчы, дзе ў то час ішла падрыхтоўка да лістападаўскага паўстання.

Падчас чарговага нацыянальнага паўстання супраць Расеі адбыўся эпізод, які можна назваць іроніяй лёсу. Пасля замаху 19 верасня 1863 г. на царскага намесніка генерала Берга палац Замойских на варшаўскай вуліцы Новы Святы быў разрабаваны, і з акна на маставую выкінута фартэпіяна, на якім калісьці гуляў Шопен.


Каханне і хвароба

У кастрычніку 1836 г. Шопен знаёміцца ў хаце Ліста з эксцэнтрычнай пісьменніцай Жорж Сайдаў (сучаснасць імя Аўрора Дюдеван). Яе заўсёды вабілі знакамітасці, і да таго часу на яе рахунку было нямала любоўных прыгод з прадстаўнікамі рамантычнага кружка, у які яна ўвяла і польскага кампазітара.

Улетку 1838 г. Санд і Шопен сталі палюбоўнікамі. Наступную зіму яны правялі ў кляштары на выспе Мальёрка, дзе пісьменніца клапаціліся аб здароўі свайго сябра. Міжземнаморскі клімат і пышнасць прыроды пайшлі на карысць кампазітару, які не спыняў працы над новымі складаннямі. Але з прыходам восеньскіх дажджоў у Шопена ўзмацніліся сімптомы сухот, давалыя аб сабе шляхта ўжо некалькі гадоў. У лютым 18.39 г. яны вярнуліся ў Францыю, дзе адасобіліся ў Ноане, вясковым маёнтку Жорж Санд. З той сітавіны яны аж да 1846 г. выязджалі туды на лета, а ўзімку вярталіся ў Парыж, дзе займалі асобныя апартаменты. Вольнае ад складання музыкі або ўрокаў час Шопен праводзіў з Жорж Санд і яе дзецьмі Соланж і Морисом.

Паміж тым, хвароба падточваў здароўе кампазітара. Пры даволі высокім росце ён не важыў і 50 кг - нешматлікім больш, чым 12-летняя Соланж. Але, нягледзячы на хваробу, ён па настойлівых просьбах сяброў вырашыў даць некалькі канцэртаў. Гэтаму рашэнню папярэднічала гэтулькі асцярог і сумневаў, што палюбоўніца Ліста Мари д'Агу аднойчы сказала: "Шопен увесь час вагаецца, сталы ў яго толькі кашаль".

Канцэрт, які адбыўся 26 красавіка 1841 г., стаў сапраўдным трыўмфам - пышныя рэцэнзіі, велізарныя грашовыя зборы. Аднак Шопен выступіў перад публікай яшчэ толькі раз. Зрэшты, як заўважыў у тым жа году Ліст, паляк карыстаецца гэтак блішчалай рэпутацыяй, што знаходзіцца па-за ўсякай крытыкай.

Тым часам наступіла астуджэнне і ў адносінах кампазітара з Жорж Санд, што таксама адмоўна мовілася на яго здароўе. Па меры сталення дзяцей пісьменніцы ў хаце ўсё гушчару ўспыхвалі сваркі. Санд нават напісала раман, галоўная гераіня якога гіне з-за рэўнасці свайго хворага ўмілаванага. Выснова напрошваўся сам сабой - ёй дадзела жыццё з Шопеном, і ў 1847 г. пасля бурнай спрэчкі паміж палюбоўнікамі адбыўся парыў.


Заход

Фізічнае і душэўнае здароўе Шопена сур'ёзна пахіснулася. Каб адцягнуць кампазітара ад маркотных думак аб сваіх пакутах, сябры зноў угаварылі яго выступіць перад публікай. Гэтым разам яго суправаджала былая вучаніца Джэйн Стэрлінг, дапамагаючы пераадолець тую пакутлівую нервовасць, якую ён традыцыйна выпрабоўваў перад канцэртамі.

У красавіку 1848 г. цяжка хворы Шопен едзе ў Ангельшчыну, дзе дае канцэрт у Лондане і нават здзяйсняе 12-гадзіннікавую паездку ў Эдынбург па чыгунцы. У лістах ён, праўда, жаліўся, што ледзь дыхае і вось-вось "аддасць Богу душу". Стэрлінг, якая марыла стаць жонкай кампазітара, пачаткі яго ятрыць, і, спаслаўшыся на невыносны ангельскі клімат, Шопен вярнуўся ў Парыж.

Хвароба ненадоўга адступіла, дазволіўшы кампазітару правесці ў крузе сяброў некалькі параўнальна шчаслівых месяцаў. Вярнулася і натхненне. Так былі створаныя дзве мазурки, апублікаваныя ўжо пасля смерці Шопена.

Але новы прыступ хваробы быў ужо не за горамі. У апошнія дні жыцця за кампазітарам заляцалася яго сястра Людвика. Шопен сканаў у Парыжы 17 кастрычніка 1849 г. Пахаванні адбыліся па задуманым ім рытуалу, падчас якога быў выкананы "Рэквіем" Моцарта.

Фридерик Шопен пахаваны на парыжскім могільніку Пёр-Лашез, непадалёк ад долаў вялікіх італьянскіх кампазітараў Доницетти і Керубини. У яго дол высыпалі жменя прывезенай з радзімы зямлі, якую ён асцярожна захоўваў увесь час знаходжання на чужыне. Толькі шмат гадоў праз урна з сэрцам вялікага кампазітара была прывезеная ў Варшаву і замураваная ў бакавым нефе касцёла Св. Крыжа.

На доле Шопена ў Парыжы варта помнік, изваянный зяцем Жорж Санд - мужам яе дачкі Соланж. У парку Желязовой Волі збудаваныя два помніка Шопену - адзін у 1894 і іншы ў 1968 г. А у 1948 году ў яго роднай хаце адкрыўся музей.